Будапештская школа. ⠀ Одним из первых крупных теоретиков кинематографа был...

Будапештская школа. ⠀ Одним из первых крупных теоретиков кинематографа был венгерский исследователь Бела Балаш, автор хрестоматийной книги «Дух фильмы», а также нескольких сценариев (например, к экранизации пьесы Бертольта Брехта «Трехгрошовая опера»). В Будапеште его именем названа студия, возникшая в конце 50-х годов и ставшая центром творческих экспериментов молодых режиссеров. ⠀ В рамках Студии Белы Балаша в 1970-х годах возникло направление Будапештской школы, сочетавшее документалистику и игровое кино (своеобразный «докуфикшн»). Оно просуществовало примерно до середины 80-х, став важной частью истории венгерского кинематографа. Тогда же на Студию пришел двадцатидвухлетний Бела Тарр, самый известный режиссер Венгрии новейшего времени, автор «Сатанинского танго» и «Туринской лошади». В 1979 году вышла картина «Семейное гнездо», ставшая его большим дебютом.  ⠀ Среди других заметных фигур Будапештской школы были, например, Иштван Дардаи, Юдит Эмбер, Ливия Дьярмати, Пал Шиффер, Ласло Витези. Фильм Дардаи «Поездка в награду» (1974) стал одним из первых примеров направления, определив основные черты. Это сама социальная проблематика, взятая прямо «из жизни», а также методы создания кино: непрофессиональные актеры и спонтанность съемки, напоминавшей репортаж.  ⠀ Производство велось в реальных местах, участники знали подготовленный сценарий лишь в общих чертах, а на площадке использовали несколько камер, чтобы снимать сцену сразу целиком, без дублей и перестановок (сама же группа обычно состояла из небольшого числа людей). ⠀ Несмотря на некоторую малоизвестность этого направления, в его рамках вышло более десятка разных фильмов, оказавших влияние не только на венгерское кино, но и на документалистику в целом; оно же может рассматриваться в контексте европейского кинематографа этого периода (можно увидеть некоторые параллели с польскими картинами), где речь шла о людях, отстаивающих право на счастье перед государством или самой жизнью.