Цифровое кино. ⠀ Пленочное кино постепенно заменяется цифровым. Теперь решение...

Бесплатно разместить статью Хочу чтобы статью заметили

Описание:

Цифровое кино. ⠀ Пленочное кино постепенно заменяется цифровым. Теперь решение снимать на пленку кажется демонстративным шагом, на который идут большие авторы вроде Кристофера Нолана, Пола Томаса Андерсона и Квентина Тарантино, который считает утрату пленки утратой кино как такового. Вместе с тем такие режиссеры как Дэвид Финчер или Стивен Содерберг видят в цифровом кино неоспоримые преимущества: возможность неограниченного количества дублей, простота монтажа и даже мобильность (Содерберг уже снимал фильмы на айфон). ⠀ Цифровизация кино касается не только технологии производства, но и эстетики фильма (исследователь Лев Манович посвятил этому книгу «Что такое цифровое кино?»). Например, на съемках фильма «Время» (2011) специально использовалась цифровая камера, чтобы подчеркнуть искусственность мира будущего. Знаменитый оператор Роджер Дикинс, работавший над картиной, с тех пор предпочитает снимать на «цифру». ⠀ «Торжество» (1998) Томаса Винтерберга, первый фильм в рамках манифеста «Догма-95», был снят на цифровую камеру (несмотря на то что манифест предполагал использование 35-миллиметровой пленки), что обозначило тогда новый этап кинематографа. Фильм демонстрировался в Каннах, как и «Ведьма из Блэр» (1999) годом позже, — это доказало, что практически любой энтузиаст может показать свой фильм на одном из главных фестивалей мира. ⠀ Фактура видеоизображения использовалась как для экспериментальных работ (например, «Внутренней империи» Дэвида Линча, где это создает тревожный эффект, и «Ivans xtc.» Бернарда Роуза, необычной вольной экранизации Льва Толстого), так и для больших блокбастеров: «Атаки клонов» (2002) Джорджа Лукаса и «Города грехов» (2005) Роберта Родригеса, где новый медиум отвечал задачам режиссеров показать фантастический мир на экране. А признанные классики европейского кино, всегда остававшиеся новаторами и изобретателями своего киноязыка, Аньес Варда и Жан-Люк Годар сделали цифровое кино инструментом своих поисков в фильмах «Собиратели и собирательница» (2000) и «Фильм-социализм» (2010).

Информация

Номер статьи № 8988

Дата создания статьи 20 июн. 2022 г.

Автор статьи:

user

Хотите чтобы Вашу статью заметили?

Услуга Эксклюзивные показы

Услуга На первую страницу

Услуга Индивидуальное оформление

Поделится статьей в соц.сетях