Найди 10 отличий "Звездные войны: Пробуждение силы" (2015) - "Люди Икс...

Подборка японских постеров к культовым фильмам. Найдите пасхалку incinema_posterday

Вы знаете, к Ренате Литвиновой у нас особое отношение: собственно говоря, не случись с нами в далеком 2008 «Трех историй» Киры Муратовой, сегодня не было бы. Когда-то Рената писала самые лучшие в мире тексты (если интересно, найдите книгу «Обладать и принадлежать» — вы с ума сойдете) и, казалось, парила где-то над всеми нами: тонкая, израненная, безумная, дикая и очень страстная. Но время берет своё: её новые тексты не вскрывают, Литвинова повторяет сама себя. Те же фразы, те же темы, теми же красками. Каждое интервью — повтор, смотришь, потому что любовь, как вы знаете, не проходит, и уходишь ни с чем. Но вот в преддверии «Северного ветра» Дмитрию Быкову удалось, наконец, поговорить с Ренатой по-человечески, без дурацкого пиетета и боязливого осторожничанья. Посмотрите, это первый живой диалог с Ренатой за долгие годы. А мы пока настраиваемся на «Северный ветер» — с сегодняшнего дня во всех кинотеатрах страны.

Играть в игру «Найди отсылку на Дисней в фильме Диснея» всегда интересно. В 2017 году студия в очередной раз не разочаровала и лишний раз напомнила зрителям, что они смотрят именно их картину. В известной сцене бала главные герои танцуют в комнате. На полу можно заметить огромные буквы W и D. О наличии пасхалки проговорились сами создатели фильма.

В цюрихском Kunsthaus всё по-прежнему, новое здание всё никак не введут в эксплуатацию, а во временной экспозиции висит сердитая женщина с (авто)портретами, сразу ёжишься: «Хосспади да что опять-то не так». Ещё дальше на север, через Рейн и водопад, Museum zu Allerheiligen в Шаффхаузене показывает всё, чё знает: краеведческий заход к археологической, зоологической и прочим историческим частям, история родного края, очень сосредоточенно и серьёзно, Швейцария же. Тем не менее, там есть и коллекция живописи, особенно целая секция Кранаха-старшего, наверное, в силу географии, где Шаффхаузен и где Франкония; целая комната отдана под Мадонну с гроздью, но в целом эт всё опять про припухшие глаза, микроподбородки, прозрачные ткани и уши, прям Кранах и уши. Ещё есть Рождение Христа в хлеву из говна и палок с одной стороны, но и кирпичных стен по линейке и с точно обваливающейся штукатуркой, вторая половина XV, верхний Рейн, говорят копия Martin Schongauer. Архангел Михаил взвешивает души, к чаше грешника прицепился красный чёрт, грешник кричит руки вверх; слева же Михаил побеждает красноносого Люцифера с куриными лапами, плохие повержены, забрали хоботы и плавники, всё примерно 1500, тоже локалитет. Иоанн-креститель стоит в балетной позиции, а между ног свешивается мохнатая голова. Огромная эпитафия про несение креста и распятие, 1449, местное, найди Уолли, задача усложняется тем, что у всех, включая детей, доноров, царей, собак и в какой-то мере лошадей — у всех одинаковые лица; и всех по двое. Да и происходит всё, опять же, в верховьях Рейна. Место на чердаке, как водится, для чудаковатого сына, тут для современного вроде как искусства, в числе прочего там улитки ползают по закрученным арматурам "Those who do not listen to the music think the dancers are insane" (2020), Edit Oderbolz. А в мансарде сидит голая женщина в раме, "Aus dem Rahmen gefallen" (2020), Ursula Scherrer, чудовищно фотореалистично, почти как было в Копенгагене и в Роттердаме, только тут она живая и моргает, и ещё на неё направлен переносной обогреватель, зябко у нас тут.

Что такое «High concept» и зачем он нужен? "Хай концепт" - то, что кричит каждый продюсер во время оргазма, мечтает о нем днем и ночью, использует вместо молитвы или как заклинание. Сценарист, придумавший high concept, автоматически становится лучшим другом продюсера, другом друга продюсера, святым, богом, получает уважение, почет и трехкомнатную квартиру с видом на Кремль (кхм..новгородский) Как утверждает Wikipedia, high concept - идея, которую можно выразить с помощью короткой фразы. Я бы добавил. Идея, которую можно выразить с помощью короткой фразы и которая имеет колоссальное воздействие на читателя (слушателя). Настолько вдохновляющая, увлекательная, интригующая, что сразу не терпится прочитать сценарий и посмотреть фильм. ⁃ Хакер узнает, что реальность - это всего лишь компьютерная программа. (Матрица) ⁃ Человек не знает кто он, но знает, что за ним охотится ФБР. (Борн) ⁃ Полицейский и преступник, которого он засадил, становятся напарниками. (48 часов) High concept должен работать на широкую аудиторию. (Никаких трех косплееров, которые потеряли костюм Скорпиона на Comic Con в 1979 году) и иметь очевидный потенциал истории. Жанр так же важен. Если у вас комедия - концепт должен вызывать улыбку, хоррор обязан пугать и т.д. Такой концепт невозможно вычислить математически, могу лишь только посоветовать несколько "хаков", которые могут приблизить вас к этому. 1. Что если? Ох уж этот волшебный вопрос :) Неплохой толчок, чтобы начать творить. Что, если послать робота, чтобы защитить себя самого в юности? Что, если инопланетянин спрячется у тебя дома? Что, если просыпаешься каждый день в один и тот же день? Придумали? Только не останавливайтесь, покрутите идею, найдите в ней оригинальность. 2. Столкните противоположности. Контраст неплохо работает в комедиях. Чем необычнее контраст, тем он больше цепляет. Детсадовский полицейский, Сороколетний девственик. 3. Эффект тикающей бомбы. Задайте дедлайн. Угнать за 60 секунд. 4 рождества. 4. Оригинальность. Давно известно, что все придумано до нас. Но будьте креативны. Разверните старые сюжеты в новом направлении. Частенько от продюсеров можно слышать: дай мне то же самое, только другое. И за три копейки. 5. Смиксуйте два известных фильма и посмотрите, что из этого выйдет. Обычно ничего хорошего, но иногда то, что нужно. High concept - это единорог. Но это лучший способ для начинающих сценаристов ворваться в индустрию. Сценарию с мощной концепцией многое прощается. Идеи "средней руки" требуют безупречного владения мастерством. https://en.wikipedia.org/wiki/High-concept

Вселенная сериалов - это: 1) Списки новых и продленных сериалов, которые выходят каждую неделю, как тут; 2) Обзоры обычных людей на просмотренные сериалы, как тут; 3) Забавные арты, как тут; 4) Различные подборки сериалов, как тут; 5) И не только "Вселенная сериалов" это не посты каждый час, но обязательно раз в пару дней вы точно получите чего-нибудь интересного. Вот, что говорит автор про свой канал: "Задача канала заключается в том, чтобы Ты смог найти для себя хороший сериал, чтобы Ты сам смог выбрать именно такой проект, который Тебе приглянется. Я не буду тыкать носом - мол, смотри этот сериал, срочно, он нереально крут. Нет, я лишь предоставляю Новинки, Подборки и Обзоры, чтобы Ты мог сам принять решение. Конечно, в обзорах я могу сказать, что этот сериал классный, но это лишь мое субъективное время. Пройдет время, и Ты поймешь, какие у меня вкусы. И Ты будешь знать, совпадают ли они с твоими вкусами. Но не забывай, что в обзорах есть сериалы и от других людей Надеюсь, что Ты задержишься тут и мы станем с тобой друзьяшками (Ладно, это уже перебор даже для меня). Короче, Живи долго, процветай и найди хороший сериал) " Подписывайтесь на "Вселенную сериалов" - https://t.me/universetvs https://t.me/universetvs

Сценарист часто работает один. Он занимает дальний столик в кафе, запирается у себя в комнате или даже в ванной. Но есть сценаристы, которые работают с соавтором. И как же сделать так, чтобы во время работы над сценарием не убить коллегу? 1.Выбирайте правильного соавтора. Ха! Отличный совет, спасибо, блин - скажете вы и будете правы. А можно поподробнее? Старайтесь избегать токсичного сценариста. И того, кто в целом настроен пессимистично к миру. Ваш коллега должен быть тем, кто будет вести вас к светлому будущему. Потому что может оказаться, что пессимист и душнила - это вы сами. Но с другой стороны вам нужен тот, кто не будет вас жалеть. И если вы написали плохо, он скажет вам прямо. Вам придется садиться и переписывать. И это хорошо. Нужен тот, кто будет с вами тянуть лямку равносильно. Если вы договорились писать по десять страниц в день (ладно, ладно, по пять), значит вы должны каждый писать по пять. Если один пишет пять странниц, а другой две, рано или поздно, вы затаите обиду. Ищите того, кто дополняет ваши таланты. Допустим, вы сильны в диалогах. Найдите сюжетчика лучше вас. Или вы хороши в комедии, пишите с человеком, умеющим в драму. 2.Ищите компромисс. Когда возникают разногласия (а они обязательно возникают, даже у двух идеальнейших, терпимейших и интеллигентнейших людей), у сценаристов есть решения. ⁃ Вы можете написать два варианта вашей истории/сцены/реплики и т.д. И увидеть как оно выглядит в контексте. Или вы можете привлечь третье лицо (бета ридера/редактора/соседскую бабушку), чтобы разрешить спор. ⁃ Можете торговаться за любимые реплики/шутки/сцены/биты. Если ты оставишь мою здесь, я позволю остаться твоей там. Но все должно работать на улучшение. Главное не обижаться. Это трудно, потому что писательство - это личное. Но вы должны понимать, что критикуют не ваш талант, а конкретный сценарий. (по разным соображениям). 3. Будьте сценарными свингерами. Составляйте план. И придерживайтесь его. Большинство сценарных дуэтов предпочитают составлять общий план истории вместе, а затем каждый пишет индивидуально. После того, как каждый напишет свою часть истории, вы меняетесь материалом и переписываете то, что написал соавтор. И так несколько раз, пока результат не удовлетворит всех. Но не обязательно придерживаться конкретной схемы. Вы можете создавать процесс написания под себя. Просто переключайтесь внутри одного сценария, чтобы не дать глазу "замылиться". Соблюдая все эти принципы, можете смело ввязываться в соавторство. Писать в команде в чем-то проще, чем в одиночку. Когда вы пишете в одиночестве, у вас нет фильтра. Ты можешь писать, писать, писать и написать чушь. Но думать, что это здорово. Когда у вас есть коллега, которому вы доверяете - ваш сценарий становится лучше. И диалоги, и сцены и арки персонажей. Соавтор подхватит, если вы вдруг зациклились. В конце концов, с соавтором всегда можно отметить удачную сцену бутылочкой красного чизкейком. Ну и накидать хэйта на вентилятор, когда продюсер вас не понимает. Плюс скорость. Вдвоем вы напишете сценарий в два раза быстрее. К сожалению, помимо плюсов, у соавторства есть и минусы. Самый очевидный из них - необходимость делить деньги. Но для этого еще нужно продать сценарий) Этого мы вам и желаем!

​Мастер-класс от мастера: Дэвид Линч и его идея-рыба. Недавно мы обнаружили удивительные мастер-классы великих режиссёров, и теперь хотим поделиться самым захватывающим из них. Первым на очереди - Дэвид Линч. О том, кто такой Дэвид Линч и в чём его крутость можно говорить бесконечно, но заострим внимание на личном опыте, которым он щедро делится.  Линч славится своим нестандартным подходом к кино, оригинальностью и уникальным стилем. Именно поэтому он начинает свою лекцию с обращения к начинающим режиссёрам: "Найдите свой голос в кино". Всё, что он делает, происходит из искренней страсти, потому что идея полностью охватывает его. Линч сравнивает поиск идей с рыбной ловлей. Сначала появляется желание обрести идею, которую ты насаживаешь на крючок и опускаешь в озеро. Через некоторое время она клюёт, и ты осознаешь, что это интересная идея-рыба. Когда вы поймали идею, влюбились в неё, вы начинаете её осознавать, видеть и чувствовать всю и сразу, одномоментно. Линч сравнивает это с разрядом вдохновения. Теперь необходимо сфокусироваться, успокоиться и изучить её. В начале приходит её картина, после появляется остальное: вы записываете образы, звуки и настроения, которые приходят к вам, и теперь, у вас уже что-то есть. Вы опускаете свою осознанную идею обратно под воду и снова ждёте.  Линч использует ещё одну замечательную рыбную аналогию, сравнивая процесс воплощения идеи с приготовлением блюда шеф-поваром. Повар может приготовить рыбу очень вкусно, испортить её или даже не приготовить вовсе, но он не создаёт рыбу. Точно так же и с идеями - человек, который поймал идею, не создаёт её. Идея является ресурсом нашего мира, и мы окружены ими. Нужно только поймать одну из них, осознать и воплотить. А где их ловить? Идеи приходят из нашего мира, истории рождаются из нашего мира, и истории состоят из вещей нашего мира. Линч говорит о том, что наш мир переполнен насилием, жестокостью и несправедливостью, но таков он есть. Нам не нужно страдать, чтобы передать это на экран. Счастливый человек способен сделать это. Все основные идеи приходят к нам из нашего мироощущения и взаимосвязи с окружающим. Наше причастие к происходящему становится толчком к рождению идеи. Черпайте идеи из воспоминаний. Наше детство кишит различными эмоциями, мечтаниями и историями, которые оживляют в нас что-то особенное. Проанализируйте это, выявите определённый образ вашего счастья, страха или убеждения, который зарыт в вашей памяти. Благодаря новому опыту, ощущениям и эмоциям, которые также сохраняются в вашей памяти, вы сможете создать осознанную платформу для одной из идей. Линч сравнивает наши воспоминания с бункером, который находится внутри каждого из нас, и время от времени нам следует возвращаться туда. Интересно, что прошлое является бункером, возможно, потому что в нём можно ненароком себя закрыть.  Найдите время помечтать. В современном мире, как говорит режиссёр, это очень сложно. Однако нужно найти время для мечтаний, для фантазий наедине с самим собой. Это невероятно важно для ловли идей и их осмысления. Проведите время со своей идеей, и вы лучше её поймёте. Линч говорит, что многие люди могут отвлечь вас от этого, направить к психологу или посоветовать найти работу. Но время для мечтаний крайне важно для идеи. В мечтах вы можете погружаться всё глубже и глубже, отлавливая такие вещи, которые иначе не достать. incinema_author https://hooks.pro/media/2023/07/13/bot826197106/file-ZLBdMQMFa-.jpg