Пиджак (2004) ЧТО Судьбоносная драма Джона Мейбери («Рим») с Натали По.. то...

​​Помните сериал «Почему женщины убивают» про трёх домохозяек, которые в разное время сталкиваются с мужскими изменами? Если пропустили – рекомендуем, смотрится на одном дыхании — яркие декорации, чёрный юмор, выдающая актёрская игра вкупе с виртуозной операторской работой. Эстетично, актуально и с перчинкой. К чему мы вспомнили? Эстетика сериала со временем трансформировалась в особый культурный код, который воспроизводят даже в рекламных кампаниях. Вот вам пример: в Instagram «Азбуки вкуса» опубликовали фотосессию с их подписчицами в стилистике «Почему женщины убивают»: героини снимков рассказывают о себе и своём отношении к 8 марта. Приуроченная к Международному женскому дню активность не случайно обыграна в таком стиле: героини сериала не только живут в разное время, но и обладают совершенно разными характерами. Это феминистский сериал о правах женщин, которые на протяжении нескольких десятилетий сталкиваются с одними и теми же проблемами. Так что если вы ищите, что посмотреть на выходных, «Почему женщины убивают» - идеальный вариант. Кстати, с умопомрачительным кастом: Дженнифер Гудвин играет домохозяйку из 60-х, в роли светской львицы 80-х — Люси Лью, а роль влиятельного юриста образца 2019 у Кирби Хауэлл-Баптист. Место действия подчеркивает характеры главных героинь: в 60-х – чопорные декорации, в 80-е – кричащие убранства, в 2019 – заваленное вещами глянцевое пространство. Героиня Люси Лью носит крупные серьги и яркие пиджаки с плечиками, и даже если вам больше по душе кожанки Кирби Хауэлл-Баптист, любоваться костюмами прошлых лет – особое удовольствие. https://telegra.ph/file/04bcc7f303cc6ad52c804.jpg

На ЮТ начал выходит второй сезон сериала SHEKER — истории о парне, который для оплаты универа начал работать закладчиком. По итогу, накопив денег для оплаты универа, он все-равно продолжил заниматься распространением наркотиков, так как деньги и приятный душеньке риск оказался куда приятнее унылого загнивания на галерке запылившихся аудиторий. И чем глубже герой погружался в неизвестные топи с большим количеством денег, тем больше у него стало возникать проблем и трудностей. О первом сезоне "SHEKER" я уже писал, называя тот, пусть и очень милым и привлекательным проектом, сделанным небольшой командой энтузиастов, но все равно местами кринжовым, деревянным, эманирующим испарениями дилетантства. Теперь же, после первых двух серий нового сезона, все, что я могу сказать — вышеназванные недостатки улетучились, освободив место стенобитному стилю, профессионализму и потрясающему визуалу. Довольно интересно смотреть а) за тем, как попсовая, но все еще сохраняющая интерес тема "задрот оказался в криминале" будет продолжаться развиваться в сериале б) куда дальше пойдет и сам сериал, и продакшн-команда, которой, очевидно, скоро станет тесно в красной рамке ЮТ в) продолжать радоваться, что существование, пусть и противоречивых, странных, порой тупящих платформ как ЮТ, позволяет оголтелым энтузиастам миновать ограждения в виде поиска способов дистрибуции. просто выливать все в инет, а дальше будь как будет — всяко лучше, чем сосать за тенге лысеющим пиджакам. з.ы заставка. она замечательная, не скипайте. https://youtu.be/9y87VF9nA2E https://youtu.be/9y87VF9nA2E

​Но Параджанов — художник мирового уровня. За рубежом, особенно во Франции, знали его фильмы: «Тени забытых предков» (во французском прокате — «Огненные кони») и «Цвет граната». Было понятно, что это не просто фильмы, а рождение нового кинематографического языка. О Параджанове пошли передачи по «вражеским» голосам, появились статьи в зарубежных газетах, прошли акции протеста. На родине он был прочно забыт. Годами позже на одном суде в Тбилиси вежливый, пожилой, с виду интеллигентный судья-грузин, выделив чужеземца из толпы, спросил меня: «Кто вы такой? Откуда? Фотограф из Москвы? Зачем? Почему вы здесь?» — «Ну, знаете, все-таки Параджанов — режиссер». — «С чего вы решили, что он режиссер?!» Как карп, вытащенный из воды, я стал разевать рот, глотая воздух от возмущения, не в силах выговорить ни слова. «Ничего не доказывай, — повернувшись ко мне, сказал Параджанов. — Пусть он думает, что я хашник». В его колоритной фигуре не было никакого лоска: заношенный кожаный черный пиджак, мятая рубаха, простые штаны, весь какой-то неухоженный, отекший, толстый, с всклокоченной шевелюрой и седой лохматой бородой, бегло, с прибаутками, с юмором говорящий по-русски и по-грузински, он действительно производил странное впечатление: манерой держаться, жестикуляцией, стремлением даже здесь, в суде, ерничать, актерствовать и режиссировать процесс. Виктор Баженов и Сергей Параджанов: встречи https://telegra.ph/file/03d5b72f40093d4bc94b9.jpg

Первые эпизоды самые важные в любом сезоне сериала, ибо они задают вектор сюжета. Третья часть приквела BB это отлично показывает. Да и вообще он знаковый, ведь именно в нём появляется некий Сол Гудман, кричащий: — It's all good, man. Но вернёмся к пилоту. После ссоры с братом Джимми решает помочь ему избавиться от космических одеял, которые приклеены к стенам. Он спокойно снимает пиджак, затем молниеносно (свойственно его характеру) отдирает скотч. Растерянный Чак говорит, мол, ты портишь обшивку, надо постепенно отклеивать двумя пальцами. В следующей серии можно увидеть — Джимми усвоил урок. В офисе он аккуратно убирает плёнку, дабы сохранить ровные линии на логотипе. Параллельно ему рассказывают, что Чак затеял мутную игру. В результате Джимми срывается, отрывает последнюю ленту и едет разбираться. Так, эмблема нового предприятия становится кривой, а сравнение с падающим графиком невольно перебирается на главного героя. — «Better Call Saul», season 3 Sony Pictures Television | AMC | Netflix

Наверняка вы уже посмотрели “Стеклянную луковицу”, продолжение весьма удачного детектива “Достать ножи” (2019). А если не посмотрели, то может и не надо. Прелесть прошлого фильма состояла в главной героине в исполнении Аны де Армас, которую натурально тошнило, когда она говорила неправду. А еще в сценарии, написанном так искусно, что в действие фильма оказались живо вовлечены все его многочисленные персонажи. Чего на самом деле добиться не так-то просто. Сиквел представляет собой также герметичный детектив с кучей подозреваемых, алчных до денег. Но с поправками. Теперь “чёрточка” героини - это то, что она непьющая. Поэтому когда напивается, то тут уж держись. И да, актерские способности Жанель Моне, которая играет главную женскую роль, куда более скромные. Дэниэл Крэйг на этот раз изображает частного детектива Бенуа Блана не как болвана умного, а как болвана полного. Ну и про сценарий. Ладно, можно закрыть глаза на то, что зрителю в тысячный раз предлагают поверить в убийство с помощью брызнутого на пиджак кетчупа. Но уже труднее стерпеть, что типа непьющая героиня лакает на камеру бутылку за бутылкой “камбучи”, упорно не замечая, что у этого пойла девять оборотов. Что эквивалентно, на секундочку, Балтике №9. Большая часть персонажей вообще особо ничем не занимается, только чешут языками и предаются воспоминаниям. Но самое мучительное, это скучнейшая, банальнейшая болтовня про, прости господи, улыбку Моны Лизы. “Когда я впервые увидел ее, это изменило мою жизнь. Когда смотришь на нее, ее выражение всякий раз меняется…”. Вы издеваетесь? А еще крупный наезд на глаза Моны Лизы, мол, она свидетельница преступления… Как она не закатила их в этот момент. Короче, снималось все это, вероятно, как пародия. Нет, конечно, можно сказать и так: “Стеклянная луковица” - отличный детектив, достойное продолжение, хорошее настроение и т.п. Но лучше не надо. А то и правда стошнит. https://www.artble.com/imgs/1/b/a/314316/677636.jpg