Рычание динозавров из "Юрского периода" — это звук двух черепах во время секса.

Говорить о выдающемся кино нужно либо объемно и с уважением, либо никак. Именно так поступают в «Библиотеке вымерших динозавров». Вдумчивые тексты о классике и фестивальных фильмах. Никаких блокбастеров и лишенных глубины картин. Также ребята записывают подкаст про технологии, игры и кино и регулярно верстают яркие «календари» с самыми примечательным фильмами, сериалами и видеоиграми, которые только готовятся к релизу. Отличный способ своевременно организовать свой досуг. Не проходите мимо

Рычание динозавров из "Юрского периода" — это звук двух черепах во время секса.

Рычание динозавров из "Юрского периода" — это звук двух черепах во время секса. Пасхалки и Факты

От народа На’ви к динозаврам - новый трейлер «Мира Юрского периода 3» Вышел свежий трейлер третьей части «Мира Юрского периода» с подзаголовком «Господство». С момента событий прошлой картины прошло четыре года, а динозавры теперь существуют параллельно с миром людей. Однако этот хрупкий баланс нарушается, что приводит к ужасным последствиям. Помимо Криса Пратта и Брайс Даллас Ховард, в картине появятся настоящие ветераны франшизы - Сэм Нил, Лора Дёрн и Джефф Голдблюм. Мировой релиз картины состоится 10 июня, а в России и своих динозавров хватает https://youtu.be/DtQycgMD4HQ https://youtu.be/DtQycgMD4HQ

В «Не смотри вверх» (2021) Кейт говорит своему парню, что «Комета крупнее той, что уничтожила динозавров, направляется прямо к Земле» прямо в тот момент, когда на заднем плане виден парень в костюме динозавра.

Хочется чуть дальше развить мысль, которую увидел на канале Cinema Critique. В тексте автор рассуждает относительно достоверности исторических фильмов; о том, как вообще такие фильмы появляются. Ссылаясь на труды Барта и др., он развивает мысль, что историческое кино не стремится достоверно воссоздать ушедшие времена, потому что выполняет работу по распространению и развитию мифов – культурных, исторических, религиозных, политических и др., в которых мы (не) осознанно живём и варимся. *** В целом, достоверные кинематографические версии прошлого в популярном кино – штука невозможная, потому что историческое кино, дабы проходить на экраны, обязано соответствовать и удовлетворять зрительские запросы. Достоверность отдаётся на откуп универсальности драматической истории, в которой не находится места подлинности. Если бы мы смотрели по-настоящему достоверное кино о средних веках, то нам бы стало попросту плохо от сдвинутости – относительно сегодняшних – манер и этических императивов. Пердящие за столом аристократы, которые параллельно могут рассуждать, отталкиваясь от норм того времени, о лживости рода женского и необходимости мыться, – весьма сомнительно соберут большое количество одобрительных отзывов от массового зрителя. А если начать закапываться, то в те далёкие времена не существовало современного представления о хроносе и социальной мобильности (зачастую) – принимая всё это во внимание, есть риск вообще поехать с ярмарки и не вернуться. Поэтому, когда речь в кино заходит о прошлом, то нужно сразу же понимать, что перед нами образ прошлого, корпоративно одобренного и толерантного, отвечающего всем нынешним запросам среднего зрителя. Исходя из этих посылок, образ хоть средневековой Скандинавии, хоть Спарты, фильмы, рассказывающие о Сталинской диктатуре или древнем Риме становятся проводниками современных тенденций, течений и противоречий, воссоздавая в рамках исторических декораций современные сюжеты о любви, страданиях, невкусном смузи и пр. Что говорить, если популярный образ динозавров является недостоверным в угоду зрелищности и масштабности. В американском музее естествознания долгое время стоял неправильный скелет бронтозавра, чья голова в реальности была значительно меньше. Научное сообщество с заметным опозданием, но подкорректировало эту ошибку, однако вымыть определённые представления из разума миллионов зрителей "Парка Юрского периода" – уже невозможно. Так же, как и спорный вопрос относительно опасности и масштабности тиранозавра, который по некоторым догадкам и теориям был, скорее, падальщиком сродни гиене, – благодаря работе поп-культуры является совсем не спорным. Кино, будучи самым опасным из существующих медиа, в котором кадры на бешеной скорости сменяют друг-друга, лишая возможности зрителя полноценно отстреливать происходящее, способно диктовать лживые образы реальности и прошлого совершенно безнаказанно. Довольно самонадеянно предполагать, что кинематограф, который, как в начале века печально рассуждал Балабанов в "Про уродов и людей" пришёл, скорее, развращать и ломать, сумеет прорвать блокаду массового восприятия действительности через замкнутый интерсубъективный опыт и продемонстрировать Реальное. https://t.me/cinemacritique/3086 https://t.me/cinemacritique/3086

Кукольная анимация. Вторая половина 2022 года вновь вернула зрительский интерес к кукольной анимации (в этом помог Netflix). На экраны вышло сразу два крупных проекта от режиссеров-ветеранов — это совсем новый «Пиноккио» Гильермо дель Торо, где классическая сказка о деревянном мальчике переосмысливается в декорациях Италии 1930-х годов, и «Уэнделл и Уайлд» от Джордана Пила и Генри Селика, автора «Коралины в Стране Кошмаров» и «Кошмара перед Рождеством» (его заслуга в создании мультфильма часто забывается и приписывается одному Тиму Бертону). Кукольная анимация, как и киноискусство в принципе, прошла долгий путь. Сейчас создатели могут дорабатывать некоторые сцены при помощи зеленого экрана, компьютерной графики и 3D принтеров (так, модели для «Коралины в Стране Кошмаров» создавались именно при их помощи). Тем не менее она по-прежнему остается трудоемким и кропотливым процессом, а основным принципам подхода в анимации вот уже более ста лет. Первопроходцем кукольной анимации (или, как ее называют, стоп-моушена) считался Владислав Старевич, знаменитый режиссер и создатель мультфильмов о жизни насекомых («Прекрасная Люканида», «Месть кинематографического оператора»), однако уже в 21 веке историки обнаружили более ранние работы Александра Ширяева, танцовщика Мариинского театра, увлекавшегося переносом разных танцев на экран при помощи кукол. Куклы выручали авторов блокбастеров, когда необходимо было показать грандиозных монстров. Уиллис О’Брайен продемонстрировал зрителям динозавров в экранизации книги Артура Конана Дойля «Затерянный мир» (1925), а затем закрепил собственный успех в культовом «Кинг-Конге» (1933). Технология активно применялась и 50 лет спустя, до того, как компьютерные эффекты не начали захватывать кино: можно, например, вспомнить сцены из пятого эпизода «Звездных войн» (1980) или «Робокопа» (1987). Лидером таких спецэффектов стал Рэй Харрихаузен, ученик О’Брайена и близкий друг писателя Рэя Брэдбери, который работал над фантастическими фильмами. Особенно выделяется его так называемый мифологический цикл, основанный на мифах Древней Греции и сказках «Тысячи и одной ночи»: «Седьмое путешествие Синдбада» (1958), «Золотое путешествие Синдбада» (1973) и «Ясон и аргонавты» (1963). Последний был процитирован Бертоном в его клипе для группы The Killers Bones. Большой вклад в развитие кукольной анимации был внесен чешскими авторами, среди которых Гермина Тырлова, названная «мамой чешской анимации», Иржи Трнка, наиболее известный экранизацией «Сна в летнюю ночь» 1959 года, а также Ян Шванкмайер, создатель сюрреалистических мультфильмов по мотивам произведений Эдгара По, Франца Кафки и Льюиса Кэрролла. Если вас интересует анимация и история ее становления, то на нашем сайте вы найдете интереснейший курс "История американской анимации". http://marafonkino.ru/animation_course

Седьмая печать (1957) На фильм можно смотреть двумя способами. Можно смотреть традиционно, как на глубокомысленную притчу со всяческими непостижимыми для ума загадками, глубинами и философско-теологическими трясинами, а можно смотреть через призму личности автора, как на произведение лирическое в широком смысле, фиксирующее внутренний мир тогдашнего Бергмана. Первый ракурс вроде напрашивается само собой, на это подмывают и тема, и персонаж «смерть», и предваряющая цитата из Апокалипсиса, словосочетание из которого вынесено в название, а также время и обстоятельства действия, Средневековье, крестовые походы, чума. Но с другой стороны... Ну, стыдно должно быть в двадцать первом веке вообще обращать внимание на «высшие» смыслы. Можно, конечно продолжать придавать им значение, но тогда, увы, готовьтесь регрессировать до плоской Земли и признания того, что кости динозавров были закопаны в землю специально в один из шести дней творения. А потому стану смотреть на фильм через призму личности автора, тем более, что она в фильме играет всеми красками, показывает себя со всех сторон и вырвалась на экран вполне искренне и непосредственно, если учесть тот факт, что фильм был снят за 35 дней и задумываться было некогда. https://telegra.ph/Sedmaya-pechat-1957-04-15 https://telegra.ph/Sedmaya-pechat-1957-04-15